为什么粤语会给人一种很好听的感觉
为什么粤语会给人一种很好听的感觉
《夏洛特烦恼》里，大傻用一口流利的孟加拉粤语唱了两句《倩女幽魂》，马冬梅一巴掌呼了上去说，不许侮辱我偶像。从这一巴掌的力度可以看出，粤语不好学啊。
粤语虽然难学，但很多人都觉得粤语很好听，粤语歌也很好听。平时和朋友聊天，很多人都有这种感觉。《港囧》这片子唯一的成功之处就是为广大歌迷搜集了一个经典粤语歌歌单。我觉得粤语歌好听，绝不仅仅只是因为旋律的问题。
粤语好听主要有三个原因。
一是粤语的调多。普通话是四个调，粤语有九个调。至于这九个调怎么说，可以学一下用粤语数数，三九四零五二七八十，这九个数刚好是粤语的九个调。粤语九个调里面除了第一声和第二声和普通话一样外，个调都是普通话里没有的。这九个调从最高调到最低调皆有，所以听起来起伏不定，抑扬顿挫，层次感非常明显。粤语本身的音调就像一段旋律，当它在谱上一段旋律契合的曲子，自然很好听。
调多还有一个作用是减少同音字，普通话有个很大的问题就是同音字太多。小学时候从拼音学起的普通话，声母有23个，韵母24个，调4个，理论上来说可以有23 x 24 x 4 = 2208个发音。而粤语声母19个（比普通话少了四个翘舌），韵母53个，调9个，理论上可以有19 x 53 x 9 = 9063个发音。从这个数字可以看出，粤语的发音丰富程度要远远大过普通话。据说是语言大师赵元任先生所写的神文《季姬击鸡记》，普通话读是ji ji ji ji ji,粤语读是gwai gei gik gai gei。再比如这八个字，事，室，市，世，适，试，噬，式，普通话是同一个读音，但粤语是八个互不相同的读音。粤语里很多韵母都是普通话没有的，比如《浮夸》高潮之前的部分，全为“oi”韵，《偏偏喜欢你》基本全为“eoi”韵。
第二个原因，我觉得是因为粤语没有降调，降调就是类似于普通话第四声。我查过全国一些主要方言的音调，粤语是唯一一个没有降调的方言，它九个调都是比较平的调。降调给人的感觉是语气比较重。武汉话听起来不够友好，一个原因就是降声太重。但在闽南，漳州人调重，泉州人调平，漳州人说泉州人讲话不好听，还是我们好听，有力度。等我屏蔽了那些漳州朋友后我就来反驳这个问题。
第三我认为是最重要的一点，粤语保留了入声。入声在今天听起来很陌生，那是因为在普通话和北方方言里，入声已经完全消失了（除了山西、河南一带的晋语，据称和客家话非常相近）。但是在所有的南方方言里，入声基本都保留了下来。
入声就是那种发音很短促、以爆破音结尾的音。比如“十”这个字，粤语读sap2（数字是调值，12345相当于do re mi fa so），闽南话读zap2，p的音不爆破，但有读p的嘴型，阻碍住气流。这和英语里失爆读法很像，比如september这个词，读的时候不会把sep的p这个音发出来，但明显会有p的闭合嘴型来阻住气流，因而使得sep这个音节很短促。再比如sit down，你发音再标准也读不出sit的t这个音，但是一定会有发t的嘴型，t这个音阻碍住气流，使得sit这个音非常短促。这个词组里的sit的发音，和粤语“舌、薛、窃”字读音一样。
日语的促音，还有很多日语汉字的音读，也是受汉语入声影响。比如学校，日语读gakkou，中间有个促音，和入声一模一样。单论“学”这个字，粤语读hok，日语读gaku，因为学这个字是个入声字，韵尾为k，日本人没法读这个不发音的k，所以就干脆把不发音的k变成ku，读作一个确定的音节。再比如“石”，粤语读sek，日语读seki，也是同理。绝大部分入声字在日语里的音读都是如此，六、七、力、雪、室、畜，不胜枚举。所以说语言是相通的。p\t\k 就是粤语里的三个入声韵尾，也是古汉语里的三个入声韵尾。
入声是汉语的伟大发明，它最大的两个作用，一个是可以减少同音字，一个是丰富情感。入声字短促、铿锵有力、带有节奏感的发音特点就已经决定了它可以有丰富情感的效果。最大的体现是在诗词里，今天很多诗词用普通话读起来已经没有韵味了，豪放的如岳飞的《满江红》，婉约的如柳永的《雨霖铃》，它们都是入声韵。白居易写《长恨歌》《琵琶行》，每到伤感处皆改用入声韵。这些入声韵诗词普通话读来平淡无奇，但用粤语读就很有味道。
我觉得最明显的一个例子是曹植的《七步诗》，语文课里学过这首诗，当时读起来觉得不押韵。“煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”汁、泣、急，有一个字出韵，而且感情听来比较平淡。但如果用粤语来读，汁、泣、急分别读zap5、jap5、gap5，而且三个都是最高调，读来铿锵有力，沉郁悲壮。被亲哥逼成那样，要是我我也肯定用入声韵来写，别说曹植了。用粤语读这些入声韵诗词的时候会明显觉得，那种倾注在韵脚上的激昂或凄凉，普通话是永远读不出来的。
而且很多非入声韵的诗词也是如此。小时候语文课里学诗词，发现好多诗词读起来不押韵，我当时并不知道原因，以为古人就是这么写的，现在终于知道这是语音变化的原因，很多普通话不押韵的诗词，粤语和闽南话读起来就很押韵。这个可以举的例子太多，比较著名的，杜甫的《春望》，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”深、心、金、簪，这诗总共就四句，就出现了三个韵。而这首诗如果用粤语读就非常押韵，四个字分别读sam、sam、gam、zam。这是因为普通话在形成过程中不仅消失了入声，还消失了一些韵尾，比如-m，全部归于-n了。心字粤语读“sam55”，闽南语读“xim33”，普通话里就成“xin55”了。
现在普通话里的“搞定”一词就来源于粤语，原词是“搞掂 gaau35 dim22”，但因为普通话里已无-m的韵尾，所以只能译成相近的定字。因为读音相近，填词人如林夕、黄伟文的一些词作有时也会把-m、-n当做一个韵，毕竟音乐词作没有古人写诗词要求那么严格。这就是上面说的普通话只有24个韵母而粤语却有53个韵母的一个重要原因。而闽南语的发音就更写意了，厦门话有87个韵母。
粤语的好听不仅因为它的语音语调，还因为它的古老。说到粤语的古老，好多人会觉得奇怪，因为在印象里，粤语是广东人和港澳人说的话，时髦洋气高大上，怎么会古老呢。这是因为历史上中国北方总是受到外族入侵，中原人民就不断地南迁避乱，一次次的南迁之下，中原人民就把自己的语言带到了南方，这些语言又和南方本地土语融合，慢慢形成了今天的各种南方方言。唐朝大诗人张籍游过温州之后写诗说：“北人避胡多在南，南人至今能晋语。”所以今天南方的粤语、闽南话、客家话、吴语、徽语，它们都保留了很多古汉语的成分。宋朝的官方字典《广韵》，是以当时的开封话为标准音所写，现在用普通话已经对不上了，而用粤语可以对应绝大部分。
最能反应粤语的古老是那些古色古香的用词，吃叫食，喝叫饮，走叫行，跑叫走，像叫似，也叫亦，穿叫着，脱叫除，衣服叫衫，脸叫面，脖子叫颈，讨厌叫憎，警察叫差人，钱的单位是文。这些都是文言文啊。粤语口语里还有很多常用的字词都非常古老，随便举几个例子。
——“的”这个最常用的助词，粤语里读作“忌ge33”，出自《诗经》：“叔善射忌，又良御忌。”这诗的意思是，大叔是很善于射箭的，也很精于驾车的。忌就是的。但这个字一般会写成“嘅”，实际上“忌”才是正字。
——“他”叫“渠keoi35”，这个字在唐宋诗里用的很多，问渠那得清如许，为有源头活水来。一般写作“佢”，正字为“渠”。
——“看”叫做“睇tai35”，《说文解字》：“睇，目小袤视也。”睇就是近距离的目视。
——“想”叫做“谂 nam35”，出自《诗经·小雅》：“岂不怀归？是用作歌，将母来谂。”这诗是个工作很忙的公务员所写，他说我难道不想回家吗，我每天忙得脱不开身啊，唉我就作首儿歌，用它来想念我家里的母亲吧。
——“给”叫做“畀 bei35”，出自《诗经·鄘风》：“彼姝者子,何以畀之？”那个漂亮的妹子，我给她什么好呢？这个也是我一直在考虑的问题。一般写成“俾”，正字为“畀”。
——站叫做“企 kei35”，《汉书·高帝纪》：“吏卒皆山东之人，日夜企而望归。”
——“累”叫做“攰 gui22”，《三国志》：“弊攰之民，傥有水旱，百万之众，不为国用。”
——“腿”叫“髀bei35,”这段古文好黄，不要细看。《战国策》：“先王以其髀加妾之身,妾困不疲也,尽置其身妄之上,而妾弗重也,何也?”
——“选择”叫“揀gaan35”，《三国志·袁绍传》：“博爱容众，无所揀择。”这话是说袁绍胸怀博大，宾客来访都能容下，不择人而交。
——“聊天”叫“謦欬 king55 gaai35”，《庄子·徐无鬼》：“昆弟亲戚之謦欬。”一般写成“倾偈”，可能与佛教有关，因为佛门中经常倾吐佛偈，正字为“謦欬”。
——“旁边”叫“隔篱gaak2 lei11”，苏东坡《浣溪沙》：“麻叶层层菻叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。”
——“吃火锅”叫“打边炉 da35 bin55 lou11”，元代诗人吕诚《来鹤亭集》：“十月暖寒开小阁,张灯团坐打边炉。”
这样的例子不胜枚举。以粤语为代表的南方各种方言对古汉语的传承和保留都做得很好，不仅是用词方面，声母、韵母、发音特点、发音方式，这些都有很多的保留。
古老本身就是一种美，好比吴侬软语的代表苏州话，所有听过苏州话的朋友都会感叹苏州话有多好听，尤其是当苏州人把“不”说成“弗”，把感叹词说成“哉”的时候。苏州话最美的时候是苏州姑娘说苏州话的时候，就算每个字38块钱我也愿意听。
以上就是我觉得粤语好听的原因。
认为双眼皮比单眼皮好看，这就是审美的差异，就是双眼皮的刚好处在自己的审美点上吧。你也说是有的人，而不是说所有人，那就说明也有人认为单眼皮会比双眼皮好看，所以这很难定义。
不过一直以来，大家会更偏爱双眼皮，我们可以大致总结一下期中的一些原因：
通常来说，双眼皮的眼睛会显得更大、更有神。
↓双眼皮术前
↓双眼皮术后半个月
对于女生来说，双眼皮的眼睛更好化妆，画出来的效果更理想，更上相。
所以，才会有那么多单眼皮的人通过双眼皮手术来变成双眼皮。不过双眼皮也别追求太宽或者混血感，自然其实是更重要的，适合自己的才能体现出自己的美感。
女生版本的《晚秋》个人还是比较喜欢孙露演唱的版本，因为总觉得孙露的声音是属于夜晚的，她那深情温暖悦耳动听且略带忧郁的嗓音轻轻传唱出来的时候，尘世中的繁杂琐事顿时在这跳动的音符中渐渐远去，过往美好的画面又被这优美的歌声再添上斑斓的色彩，变得更加生动而美丽，当音乐响起，一种 平和 宁静 安详的感觉直扣心弦。
当孙露开始低吟浅唱，心房瞬间被温暖塞得满满的，而这，是只有孙露才能做到的，是属于夜晚独特的温暖。
而毛宁是《晚秋》这首歌曲的原唱，原唱就是原唱，经典也终究是难以被超越的，因为毛宁的唱腔也是别具一格，他的歌声委婉深情 ，悠扬动听，唱出了骨子里的随性与率真，这首歌曲更是让人百听不厌。
我的理解是：通俗易懂，包括歌词写的比较直白的，旋律比较容易唱比较顺口，你唱上一句大概能猜出下一句的旋律走向，就是称作“口水歌”，另外一种是所谓有内涵的歌曲，歌词写的让你似懂非懂，含蓄点，作曲方面一般不是那种你听了上一句下句能猜到的，哈哈 不走寻常路线！哈哈！纯属个人见解，欢迎大家来讨论！
我想为大家推荐邓丽君四十年前演唱的《你在我心里》。歌名很普通。
现在的歌曲，起名有标题党嫌疑的不少，什么《香水有毒》什么《最好的时代也是最坏的时代,我们看不到过去也看不到未来 》，要么意识要命，要么长的要命。
邓丽君的唱了3000来首歌，古灵精怪歌名的歌曲几乎没有。不是当时没有这样的作品，而是她拒绝歌曲的“标题党”行为。1992年，邓丽君在接受陈月卿（台湾电视公司《新闻间》主持人）采访时说，我选歌碰到晦涩难懂的歌名，一般不去好奇，我喜欢意思明白的歌名。事实上，她为了保持歌名与歌迷的粘合度，一直很重视歌名的“普遍性”，1982年开始她在策划宋词12首专辑《淡淡幽情》时，就干脆将12首以词牌命名的原歌名，全部改成了通俗歌曲名字：如《丑奴儿》改成《欲说还休》、《雨霖铃》改成《相看泪眼》等。
《你在我心里》歌名，一看就能明了“情歌、++、情感”的作者意图。非常通俗。
1980年照片
邓丽君的《你在我心里》由其黄金搭档庄奴作词汤尼作曲，歌词是：
你在我心里，我在你心里，不止一点点，也不止一滴滴。
你已看中我，我也看中你。常言说得好，有缘在一起。
有一些儿喜，有一些儿甜。这默默的时刻里，胜过了千言万语。
非常简短，通俗易懂。
四十年前，这首歌曲我也是通过偷偷收听“靡靡之音”听到的，刻骨铭心。后来公开可以听了，但一直没有发现有这首歌的演唱视频。这次找到了，索性编辑了出来，听看地址是：https://www.ixigua.com/pseries/6827784788187808263_6827858449615815179/
钻心的好听。曲式舒缓适度，演唱真情而发，声线鬼斧神差。可能是因为先期制作技术的问题，未能成为“十佳”曲目吧。所以想推荐给家，一起来抬一抬粉一粉这首难得的好歌。
这首歌的视频是1980年10.4。邓丽君在台北国父纪念馆义演时的视频。当时的字幕还是人工在胶片上手写的时代，摄像机的像素也不高，我作了优化处理，很有年代感。
邓丽君这台晚会实在她事业顶峰时期突然遭遇护照风波，日本国行驱逐，台湾当局行拒返，被迫旅居美国一年多后，首次被允许返回的重返舞台演出。深意很多。歌路也全面升级的一场演唱会。晚会主国语经典老歌。值得我们珍视。
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