题目问的应该是:梁园吟这首诗的注音版。
回答如下:
梁园吟
唐代 李白
我浮黄云去京阙，挂席欲进波连山。wŏ fú huáng yún qù jīng què，guà xí yù jìn bō lián shān。
天长水阔厌远涉，访古始及平台间。tiān cháng shuĭ kuò yàn yuăn shè，făng gŭ shĭ jí píng tái jiān。
平台为客忧思多，对酒遂作梁园歌。píng tái wèi kè yōu sī duō，duì jiŭ [suì,suí] zuò liáng yuán gē。
却忆蓬池阮公咏，因吟渌水扬洪波。què yì péng chí ruăn gōng yŏng，yīn yín lù shuĭ yáng hóng bō。
洪波浩荡迷旧国，路远西归安可得。hóng bō hào dàng mí jiù guó，lù yuăn xī guī ān kĕ dé。
人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。rén shēng dá mìng qĭ xiá chóu，qiĕ yìn mĕi jiŭ dēng gāo lóu。
平头奴子摇大扇，五月不热疑清秋。píng tóu nú zĭ yáo dà [shàn,shān]，wŭ yuè bù rè yí qīng qiū。
玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎白雪。yù pán yáng méi wèi jūn shè，wú yán rú huā jiăo bái xuĕ。
持盐把酒但饮之，莫学夷齐事高洁。chí yán bă jiŭ dàn yìn zhī，mò xué yí qí shì gāo jié。
昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟。xī rén háo guì xìn líng jūn，jīn rén gēng zhòng xìn líng fén。
荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。huāng chéng xū zhào bì shān yuè，gŭ mù jìn rù cāng wú yún。
梁王宫阙今安在，枚马先归不相待。liáng wáng gōng què jīn ān zài，méi mă xiān guī bù xiāng dài。
舞影歌声散绿池，空馀汴水东流海。wŭ yĭng gē shēng sàn lǜ chí，kōng yú biàn shuĭ dōng liú hăi。
沉吟此事泪满衣，黄金买醉未能归。chén yín cĭ shì lèi măn yī，huáng jīn măi zuì wèi néng guī。
连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰辉。lián hū wŭ bái xíng liù bó，fēn cáo dŭ jiŭ hān chí huī。
歌且谣，意方远。gē qiĕ yáo，yì fāng yuăn。
东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。dōngshāngāowòshíqǐlái，yùjìcāngshēngwèiyīngwǎn。
同情张雨婷，你还不如担心马云明天有没有钱吃饭。她是贪慕虚荣、恬不知耻，如果你听过她跟她老公两个人的音频，你就不会有半点同情之心了。
她非常淡定，甚至于他还觉得他非常有理，他根本不认为他做错了。包括最近发布的几篇所谓的道歉长文，没有半点悔过之心，她只不过是，希望她老公别再把证据拿出来了。所以张雨婷不值得同情，更不能原谅。他的情况与别人不同。有的人是一失足或者被骗，或者怎么样。出轨然后很惨。这种他改过了，我们还可以说同情一下他的遭遇，原谅也未尝不可。
对于这种厚颜无耻之人知错不改之人，根本没有必要去同情她。当然说到原谅的话，我觉得对我们来讲，我们没有资格，或者说也没有必要，去谈论原谅或者不原谅她的问题，那是她老公的事。
她的所作所为是典型的毁三观，典型的不正之风，典型的厚颜无耻。可怜之人必有可恨之处，她走到今天这一步，确实会有一些可怜，可能他的结局会更可怜。但是，没有必要去同情她，她没有资格被同情。
当然我们不是说不允许别人犯错，只是犯错之后，你要有悔改之心。她还不如罗志祥，罗志祥不管心里怎么想。最少他表面上是在道歉，是在悔过。但张雨婷根本从头到尾没有道过歉，仔细去读、去理解她发的那两篇长文。那根本不是道歉，她是在要求，要求她的老公不要再把证据拿出来了，仅此而已。
为了正社会之风。为了给那些同样贪慕虚荣的人一些经验教训。张雨婷必须惨，必须很惨很惨，让那些有她同样想法的人，不敢走她这一步。误人误己，误了两个家庭。
你认为呢？你认为张雨婷值得同情吗？欢迎评论区留言讨论。
吴青峰的第一张个人专辑，非常难被定义或评价。
在专辑发行之前，我就猜到这必然不是一张“旋律友好型”的专辑，先发布的那几首先行曲肯定已经是相对“最友好”的歌了。
果不其然，专辑里的其他歌都散发着一丝凛冽的“生人勿近”的味道。
这张专辑里的吴青峰，和苏打绿里的吴青峰，给人的音乐形象大为不同，但也不至于太过突兀。
因为从苏打绿的上一张《冬》专里，我们就已经能看到这种转变的影子。
只是这次，歌词更加意识流、演绎更加戏剧化、表达更加深层次，以至于给人一种荒诞的意味。
我想吴青峰一定深受现代派艺术的影响。
吴青峰是概念专辑的精致追求者。
专辑的整体结构上，从第一首《译梦机》起，就以沉重的敲击音效，告诉听众——
「欢迎光临，接下来你听到的是梦，是坦言是呓语，是虚幻是真切，我负责说，听不听由你」。
伴着一声冷笑抑或是自嘲，他自说自话似的往下唱着。
中段的《太空人》、《太空》、《太空船》分别被置于专辑的4、7、10号曲序，完成对专辑结构的隔断 。
每一部分都由两首歌组成，自成一个章节又与主题勾连。
最后一首《Outsider》与第一首《译梦机》形成巧妙的互文，二者在歌词和形式上高度关联、互为剖白。
他用这种特殊形式，搭建了专辑的intro、interlude 和 outro，并以此完成了自我的索解。
「Outsider」说的是作为听者的我们吗？
当我们听完专辑，从吴青峰构筑的宏大精致的自我表达的内心建筑里走出来后，究竟在自我的横切面获得了丝毫的思索，还是仅仅得到了感官的快适？
又或者，从始至终我们都只是一个徘徊在外的旁观者、局外人，听完专辑后只骂骂咧咧地说一句“这唱得是些什么东西”。
「Outsider」说的是吴青峰自己吗？
专辑里多次出现“疯子”这个词。
作为一个有旺盛表达欲的创作者，他把自己视为疯子，把似乎无人了解的喃喃自语写成歌，称之为“疯子自传”，并且深陷于表达的欲望和理解的失语的痛苦之中。
这整张专辑，从某种程度上都可以说是他处在这种错位的夹缝之间一次次迂回、和解、反抗的叩击。
他的唱腔从第一首的低沉、疏离，到最后一首的坚定、灿烂；最后的口白从清晰到失真，最后又重回清晰。
他追问自己“那些终究会被忘记的值得写吗”，并最终给出了“无重力的我因而有引力”的自我肯定。
他终于从害怕无人了解、存在虚空的囚笼中走出，明白了有人同行的当然幸运，可即使无人同行，仍要向前。
在现今的华语音乐中，我们很难看到这样“纯粹”的专辑。
我们高唱和平、环保、反战，我们呼吁自由、平权、性解放，我们通过歌曲糅合自我表达和社会诉求。
可当音乐的外延越来越广阔、涵盖面越来越驳杂，我们却越来越少用音乐真正追溯自己，作为人的自己。
而这也正是这张专辑，最为宝贵的地方。
吴青峰曾是执着于痛苦的临水自照的「水仙」，但他用一曲《水仙花之死》将曾经的自己解构。
而后又以一首《男孩庄周》，重新搭建起自己所感知的世界，获得生命的松绑与释放。
因为感知敏锐、情感丰沛，创作之于吴青峰不是“必须”，而是“不得不”。
他有许多的“不得不写”、“不得不唱”，这是他的痛苦，却也是他的幸运。
