今天要说的这位女间谍叫吴先清，她是一名优秀的红色王牌女特工。她不仅多次完成党交给她的任务，而且在丈夫被捕后，还只身救夫，留下了许多传奇的故事。然而她却最终被定为“日本间谍”，直到解放多年后，她的名誉才得以恢复，这究竟是怎么回事呢？
（影视中的女特工）
吴先清是浙江临海人，她出身于商人家庭，家里产业丰盈。由于她是家里唯一的女儿，所以自幼很得疼爱，并得到了与兄弟平等的教育机会。
13岁时，吴先清从台属联立女子师范附小毕业后，成绩优异的她考上了浙江省立蚕校。于是年少的她告别了父母，随哥哥吴先清到了杭州。
1919年，日本为了加强对中国的侵略，在巴黎和会上，要求将德国在山东的权益转移给他们，而软弱的北洋政府居然准备同意日本的条件。
这一消息传出后，立刻引起了国人的愤怒，于是学生、工人及市民等爱国人士纷纷举行集会和++++，这就是历史上有名的“五四运动”。
当时，杭州多所学校也团结一心，组建了联合救国会，受新思想影响的吴先清，就是联合救国会中的积极分子。
吴先清多次组织蚕校同学联合其他学校的同学参加++++，而她也在一次次的活动中，得到了锻炼和启发。
然而，吴先清的爱国行为，却遭到蚕校校长的反对。校长以“不守校规”为由，罚她去养蚕。
但学校的不支持，不代表吴先清就会屈服。
在这之后，吴先清更加坚定地投身于革命，四处演讲，积极发动学生运动。
1920年，吴先清考上了杭州私立美校，开始学习绘画。
这年夏天，吴先清在西湖写生时，认识了学生运动的领导人之一宣中华。
当时，宣中华已经从省立一师毕业，由于成绩优秀，被聘为一师附小教员。
在宣中华的引领下，吴先清对革命有了更深刻的认识。同时，随着密切的交往，两人结为了革命伉俪。
（宣中华）
1924年，吴先清加入了共产党。
吴先清和宣中华在结婚后，由于忙于工人运动，生活来源非常有限，因此二人过得异常艰苦。
不过，两人都很重视革命工作，再苦再累，这对夫妻也没有打退堂鼓。
1925年冬天，就在吴先清生子不久，她接到前往莫斯科东方共产主义大学学习的任务。她顾不上才出生12天的孩子和正在为革命奔走的丈夫，毅然踏上了征程。
吴先清在苏联学习期间，她收到了宣中华被捕牺牲的消息。
同时，她还得知，由于她和宣中华忙于事业，年幼的孩子在她离开不久后，便已经夭折。
吴先清是个很坚强的女人，她在经历了短暂的悲痛后，便将这份悲痛转化为对敌人的恨意，发誓要为丈夫和孩子报仇。
同年下半年，吴先清与同在东大学习的刘鼎结为夫妻。
1929年，吴先清生下了第二个孩子。在孩子不满一岁的时候，她和刘鼎接到了回国的命令。考虑到他们都不可能照料孩子，最终，吴先清只得忍痛将孩子寄养在苏联的保育院里。
归国后，按中央的指示，吴先清一直从事妇女工作。
直到1930年，吴先清才被调到中央特科，开始了她的特工生涯。
其实，在这之前，中央特科已经观察吴先清很久了。
他们发现，吴先清不仅容貌秀美，而且胆大心细，机敏灵活，是个干特工的好苗子。所以向上级申请，把她给要了过来。
当然还有最重要的一点，那就是她的丈夫刘鼎当时是中央特科二科的副科长。她调过来后，便成了刘鼎的部下。
（刘鼎旧照）
本就是夫妻，现在又做了搭档，那工作起来也就更加默契。
在工作中，吴先清既能扮作贵妇，出入名流社会，也能一身朴素，装扮成工人，和工人们打成一片，借机得到想要的情报。此外，她也能伪装成村妇，在农村里传递文件等。
吴先清谨慎机智，好几次被特务跟踪，最终都化险为夷。
然而，吴先清的丈夫就没有这么幸运了。
1931年，吴先清在居所里以卖水果为掩护，将居所作为了联络点。
然而，由于叛徒的出卖，刘鼎被特务抓捕了。
刘鼎被捕的时候，吴先清正好有事外出。当她回来的时候，发现家门口有可疑人物，所以没敢进家，调头离开了。
刘鼎被捕后，中央随即派经验丰富的潘汉年接任了副科长一职。
同时，中央还给吴先清下了一条命令，要求她想办法与刘鼎取得联络，并设法将其营救出来。
当时，刘鼎已经被转移到了南京监狱。
为了能顺利救出刘鼎，吴先清想到了她的嫂子孙儒珍。
孙儒珍早年就读北京女子师范学校的时候，认识不少在保定军校读书的同乡，现在那些同乡都已经在国民党内部担任高官。于是吴先清便说服孙儒珍，利用这层关系去营救刘鼎。
在孙儒珍的帮助下，吴先清和督察厅李进德搭上了线，并在李进德的安排下，见到了被折磨得奄奄一息的刘鼎。
此后，吴先清又几次上门拜访李进德，并在李进德的引荐下，认识了空军司令周至柔。
周至柔很精明，他在查明吴先清是个女共党后，并没有为难吴先清，反而很佩服她一个女流之辈，居然有这样的胆色。
最终，吴先清找到了蒋中正的心腹康泽，在他的担保下，刘鼎才得以释放。
（潘汉年旧照）
随着白色恐怖的蔓延，吴先清等红+++在叛徒的出卖下，都上了敌人的抓捕名单。
几次，吴先清在工作中被叛徒跟踪，她都十分机智地摆脱了危险。
吴先清的成绩让中央非常满意，1933年，中央把她派到上海共产国际远东情报局担任谍报组长。
为了能获得国民党更多情报，吴先清扮作贵妇，常常与国民党高官的太太团们混在一起，她不仅陪太太们打麻将，还和那些官员们走得颇近。因此不明真相的人对她非常鄙夷，认为她是个行为放荡的女人。
但是，名誉上受了损害的吴先清，并不在意别人对她的恶意污蔑。在她看来，能取得最有价值的情报，才是硬道理。
1935年，吴先清接到了前往日本东京，与谍报人员陈修良接头的任务。
吴先清不懂日语，但是为了完成任务，她还是勇敢地赶到东京，并想办法联系上了陈修良。
只是由于叛徒的出卖，中央不得不把吴先清迅速调了回来。
为了躲避风声，中央派吴先清前往苏联入莫斯科马列学院学习。
次年，在学业结束后，吴先清暂时住在一家招待所里，等待中央安排她回国。
然而，苏联肃反运动越来越激进，他们听说吴先清曾有去过日本的经历，于是给她扣了一顶“日本间谍”的罪名，把她关进了监狱。
不管苏联人怎么严刑拷打，蒙受了不白之冤的吴先清，都坚持她不是日本间谍。
但是，苏联人根本不听吴先清解释，不久便将她秘密处死了。
解放后，国安部及临海文史工作的老同志们，为吴先清多方奔走，最终才恢复了她的名誉，并追认她为烈士。而到此时，离她去世已经有40多年了。
（参考史料：《未授勋章的有功之臣：吴先清》等）
口琴就其音色和演奏效果来看，很多曲子都适合口琴演奏，比如某些进行曲、经典歌曲、抒情歌曲等等。
偶曾经练习过的（仅供参考）：
《万水千山总是情》《泉水叮咚响》《上海滩》《童年》
《妈妈的吻》《彩云追月》《黄土高坡》《让世界充满爱》
《北国之春》《草原晨曲》《月亮代表我的心》《童年》
《请到天涯海角来》《年轻的朋友来相会》《摇篮曲》……
抖音可以说是家喻户晓了，应该是小视频APP里，排名第一的。所以网络最火神曲都是出自抖音，这个也符合现在的环境。
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爵士乐(Jazz)，一种起源于非洲的音乐形式，由民歌发展而来。爵士乐以多种形式呈现出繁荣景象，其乐曲风格极其耀眼，节奏一般以鲜明，强烈为主，从根源布鲁斯、拉格泰姆(Ragtime)，经过新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐、主流爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电子爵。在众多流行音乐中，爵士乐是出现最早并且是在世界上影响较广的一个乐种，爵士乐实际就是美国的民间音乐。欧洲教堂音乐、美国黑人小提琴和班卓传统音乐融合非洲吟唱及美国黑人劳动号子形成了最初的"民间蓝调"，"拉格泰姆"和"民间蓝调"构成了早期的爵士乐。
爵士乐的种类可以有：
蓝调(Blues) 蓝调音乐的产生是为了抒发演唱者的个人情感，顾名思义，这种音乐听起来十分忧郁(Blue)。这种以歌曲直接陈述内心想法的表现方式，与当时白人社会的音乐截然不同。蓝调音乐最重要的作曲家即是W. C. Handy，这位1873年出生于美国亚拉巴马州的“蓝调之父”，创作了许多知名的蓝调音乐，例如：St. Louis Blues、Yellow Dog Blues、Aunt Hagars' Blues、The Memphis Blues、Beale Street Blues。
繁音拍子(Ragtime) 是一种采用黑人旋律，依切分音法(Syncopation)循环主题与变形乐句等法则，结合而成的早期爵士乐，盛行於第一次世界大战前後。其发源与圣路易斯与纽奥尔良，而後美国的南方和中西部开始流行，它影响了纽奥尔良传统爵士乐的独奏与即兴演奏风格。繁音拍子後来发展成结合流行音乐、进行曲、华尔滋与其他流行舞蹈的型式，因此繁音拍子的歌曲、乐器管弦乐队编制的曲目陆续出现，它不但在黑人乐手与乐迷间流行，也被美国白人中产阶级所接受。
新奥尔良传统爵士乐(New Orleans Traditional Jazz) 这种乐风的组成元素，就如同美国是一个民族文化大融炉那般复杂、多元化，它包括：蓝调、舞曲、进行曲、流行歌曲、赞美诗与碎乐句(Rags)等音乐元素，以对位法(Countpoint)与繁音拍子的切分音法等主体性音乐创作为动力元素，结合大量独奏、即兴装饰性演奏与改写旋律核心为要件所展现出来的音乐体系。纽奥尔良传统爵士乐队以小型团体为主，演奏主旋律的乐器是：短号、黑笛、萨克斯风与伸缩喇叭；伴奏乐器则有：大号、班卓琴、贝斯(常以拨奏为主)、小提琴、鼓和钢琴。它们经常多部同时进行对位吹奏，制造出一种热闹、欢乐气氛。
爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”，而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的：爵士乐的各种乐器。爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。
与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和呻吟，突出了这种感觉。除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的。
(1) 从大音阶来讲，它的第三级(Mi)音和第七级(Si)音经常是降低一些(平时讲是降半音，实际上不到半音)。有时第五级(Sol)音也降半音。这些降音还常辅以滑音和颤音，因而更加强了歌曲忧郁、悲伤的色彩；由于有以上这些特点，按这种方法形成的音阶，人们称之为"布鲁斯音阶"。
(2)旋律中多用切分节奏和三连音，形成轻重音颠倒；
(3)节奏多为双拍，通常为4/4拍，也有部分是2/4拍 ；
(4)从歌词、曲调结构上讲，布鲁斯多采用对称的、带音韵的两行词。第一句重复一遍。每段曲调12小节，每句4小节，从而形成：‖∶ A ∶‖＋B三句的固式曲式结构
(5)和弦常用主和弦(Ⅰ)、属和弦(Ⅴ)和下属和弦。(Ⅳ)，因此，和声听起来很和谐，而且朴素。
爵士乐既可以是一个能量巨大的大乐队，或着是一个独奏萨克斯手吹奏长长的曲调，可以是一个歌手诠译一首歌谣，也可以是一个摇滚乐风格的吉他手随意性的演奏，或是一个融合爵士管风琴乐队。它可以从其他音乐行驶中借用想法，但是直到乐手一直演奏到他们能充分表达自己而且能够自由第将音乐带入一个新的方向时，这才能称为爵士乐。
