都说这是王宝强被低估的一部影帝之作。
《hello！树先生》，同样是韩杰一部被严重低估的导演作品。
韩杰，1977年出生在山西孝义，独立拍片之前，担任过6年贾樟柯的副导，参与了包括《三峡好人》在内的贾樟柯多部代表作的拍摄，对村镇青年有着很多观察和审视。他的长片处女座《赖小子》就是描述了北方小镇，三个小混混误以为失手杀人而远走他方的故事，而2011年执导的《hello！树先生》，不过是他的第二部长片而已。
《hello！树先生》的情节并不复杂，王宝强饰演的树先生是北方矿区农村看似普通、但有一定身体和心智缺陷的青年，他行为荒诞到喜欢待在树上，独处时经常有令人恐怖的臆想，他于是也成为了村里其它青年最愿意撩拨、召唤的一个闲人。树先生起初在村里的汽修铺有份工作，但工伤之后便被解雇，只能在村内游荡，无所事事
。哪里有红白喜事、热闹场合便有他的身影。一次哥们的婚礼上，树先生被平时称兄道弟的煤老板羞辱，才发现了原来此前他所受到的欢迎，都是假象。自尊崩塌的树，前往省城投奔办私立学校的另一位哥们，也顺利娶上了聋哑女小梅，他渴望办一次体面婚礼却草草收场，让他的妄想症彻底发作，从此，村里面都流传树先生能够通灵，他成为了“预言家”······
导演兼编剧的韩杰介绍影片时说，树先生其实是根据山西孝义一个真实存在的人物创作的。这位现实中的树先生逢人就说：“韩杰混得不错，那是因为我找人在北京罩着他呢。”
而这样的创作原型，别说韩杰，每一个拥有农村成长经历的人好像都能在他们记忆中找到一位。树先生们似乎最能进入农村生活，又似乎与之格格不入，他们幽默着、癫狂着每一个乡村城镇。
《hello！树先生》有很强的文学化隐喻，在这部影片中，可以看到卡夫卡《城堡》中K先生，卡尔维诺《树上的男爵》中的柯希莫的影子。前者，K先生主动接近一种体制，耗费了所有的努力最终失败；后者则像是承续着这种失败，《树上的男爵》讲述一种与丑陋文明、体制化彻底决裂的态度，以及决裂之后如何骄傲生存的实验。
而《hello！树先生》中的树先生可以理解为生活在树上的K先生，他努力想融进农村的现实生活、挤进村镇青年的主流，又经常只能在遇挫之后爬回到树上，取得一个避难所和保护。
但无论是面对真实“树先生”，文学树先生，还是面对《hello！树先生》，似乎都有一个共同的难题，就是，我们不知道如何对待、评价这样的人。我们对他的悲哀和痛苦很陌生，可总是挥之不去。我们甚至没办法理解，树先生与其它农村青年，在命运处境上又有哪些关联乃至共同点？
于是，我们不妨可以提供这样一种角度：树先生，其实状写的是农村边缘人言说的无能，一种失语的境地。
表面上看，树先生与农村所有人都有话说，遇人就可以打招呼搭讪，有饭局拉上他，村里面办酒席找他帮忙，他可以用一两句话逗其它人开心，他像是一个村庄里的交际红人。而另一方面，树先生有他的孤独和恐惧，来自童年哥哥被父亲吊死树上的阴影，傍晚开始妄想症发作时看到的来自另一个世界的影像——他天生地能接触到别人接触不到的幻觉。
失语，并不是失去说话的能力与机会，而是失去话语的分量和权力。
树先生和那些村里面做各种体面工作的年轻人都很熟，他自称每天“忙死了”，但实则，他却一点话语权都没有。他不过是村里面为了热闹、为了搞笑逗乐的现实副产品。当他最好的哥们擦碰了村长儿子的车他的话帮不上忙；他自家的地被村长一家占用他说了几句不痛不痒的话，但讨不回来；而在一次婚礼上，他的彻底暴露了自己失语背后的村中地位的真相，他不过是一个随时可以被人动手欺负的边缘者。
影片非常强烈地展示着这种对立，树先生说话等于没说；而村长在婚礼上应对村民的诘难，堪称诡辩，却能说服众人。这部电影，从地域背景上，应该是在东北。东北是一块语言丰富的土地，但我们同样可以看到言语是如何产生效力的——它还是与言说者背后的地位关联。
在村长、村长儿子（煤老板）的对立面，其实站着的不仅是树先生，还有其它普通的村民，这里，高音喇叭成为了强势者的工具，诡辩成为了有权者的修辞。而树先生，又站在了所有“正常人”的对立面，他说了最多的话，却全部是废话，或者消遣的话。这里，树先生是最弱势的存在。
如果通过这些还不能显性表现树先生的言说无能， 那么与聋哑女梅梅的婚姻，便是一种更好的暗示。其实，无论是聋哑女梅梅，还是树先生，他们都是丧失语言功能的人，只不过一个不能说，一个说了等于白说。
于是，遭遇到村长儿子的一顿暴打之后，树先生内心渴望着一次正名。但他办场体面婚礼的愿望，因为筹备过程与弟弟大打出手，最终以闹剧结束。所以，树先生妄想症的爆发，看似没有缘由，却有内在诱因，他想要用一场自己的婚礼还改变此前一场婚礼的屈辱，无奈未能如愿。
或许，正是这种从小便造成的对外言说的无能，外部世界的屡屡遇挫，让树先生获得了通向另一种世界的能力，他妄想的虚幻世界。这是其它青年所不具备的，在《hello！树先生》中，其它人都是单向度的人，他们只有面对现实物质世界的能力，只有树先生是具备与自己内心对话的能力的。尽管，那是来自症状发作后的一种强行带入，以及同样非直白的展现。树先生每天要把自己弄的很忙碌，可能也是害怕自己过多进入独处模式的一种本能逃避吧。
因此，到了影片的最后，我们自然会看到一种离奇的荒诞。树先生是怎样从言说无能实现言说能力的？因为，发疯后的树先生，被村里人信以为有通灵的本事。乡村异人，能见鬼神、能断祸福，树先生竟然真正获得了他最为期待的能力——言说的能力。
树先生究竟是通灵还是臆想与幻想一点都不重要，树先生真的疯了还是没疯，一点都不重要，至少从内心上，他不想再变回从前。
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