邹富秋

邹富秋，1956年出生，字寒草，号菊斋、自号菊舍村姑。毕业于阜阳师范学院艺术系。1989年在南京艺术学院美术系研修书法，师从当代著名书法、篆刻、理论家黄敦先生。

现系中国书法家协会会员、安徽省书法家协会理事、阜阳市书协副主席、阜阳巾帼书画院院长、阜阳市政协委员。

自1990年至2002年其书法作品曾入选《全国第三、四届中青年书祛篆刻作品展》、《中国书坛新人展》、《全国第六、七届书法篆刻作品展》、《全国第三届妇女书法篆刻作品展览》；1 983年7月在《安徽省首届中小学教职工书法竞赛》中荣获一等奖，1990年3月在《首届全国妇女书法竞赛》中荣获二等奖，1993年在《93u2019全国教师书画展览》荣获二等奖，1 999年9月在《庆祝建国五十周年安徽省书法篆刻展览》中获优秀作品奖；个人艺术传略入编《中国当代青年书法家辞典》、《中国当代书画家英汉辞典》、《当代青年书法家百人作品集》：《中国书法》、《书法》、《书法报》、《中国书画报》、《新华日报》等国内专业性报刊多次介绍并刊登其作品。2004年7月与友人访问日本交流书法。

摘自《上海收藏》报

邹富秋的书法创作形式丰富，体式多样。篆、隶、楷、行草诸体皆善。其篆书师《散盘》、《石鼓文》、《秦诏版》等，不以一帖一形为基本，而以一法一意为骨髓，用笔精微简洁，笔意圆劲茂隽、结体遒劲浑穆。其隶书恣肆烂漫、飘逸新奇，上追金文、甲骨文取其厚重、古朴;下涉汉代诸碑如《石门颂》、《封龙山颂》、《祀三公山碑》等，得其雄强、古茂;近师清代金农等墨迹，学其端庄流美，并从中寻求隶书的发展嬗变轨迹及构成特点，追求格调古雅、敦厚含蓄的艺术风貌。其作品表现了内含骨力，外见平和的艺术境界，不以势夺人，但凭韵取胜，毫无霸悍之气。筋骨内蕴，典雅润秀，既不脱离法度，又能体现自家风采，于平淡中见精神，观之如品美茗，遗韵绵绵，令人回味无穷。邹富秋的楷书，初师颜鲁公、骨肉停匀，大气磅礴，行笔健朴古劲，结体轩昂从容，厚重安凝。后追晋风于《智永真书千字文》用功最勤，得其柔润圆媚之貌，丰富洒脱，中侧互用，配合自然，为形成其以行草为主体的书法面貌打下了坚实的基础。其行书对“二王”一脉的经典法书情有独钟，犹其倾心于米元章、李北海的行书手札，从这些碑帖中得其宽博中有婉丽，平和中寓欹侧的真髓。用“二王”书法的恬淡典雅、结合米元章的洒脱随意，形成了其行书作品的典雅、淳和、隽永的面貌。观其作品，提按有度，顿挫有方，疾徐有致，结字多变，清新雅致，上下贯气，左右顾盼，通篇浑然一体。在用笔上刚柔相济，运用自如，干净利落，中侧锋并用，或沉郁厚重，或轻盈跳宕，点画精到，笔力遒劲。笔势结构合理，气韵贯通。笔法变化精微、细致。从中可以看出其在继承传统经典中，能取诸家之长，化为己用，无论是笔墨技法，还是审美意识，都能够“随心所欲而不逾矩”，达到心手双畅的境界。

邹富秋多年来孜孜以求地研习书法，宁静致远，淡泊明志，从不逐浪趋潮，追赶时风。她长期沉潜于古典，从雄厚博大的传统积淀中摄取营养、塑造自家风格。在书法创作中她能够借古人的笔墨语言抒胸中之块垒，努力地把握一种“理念”，不作简单的宣泄与模仿，表现出浓厚的文化底蕴和书卷气息，和谐中见丰富，静雅中见广博，淳和蕴藉，清隽淡雅，朴实无华。从其作品中可以读出一种韵味，一种境界，一种胸襟气度，一种人品才情。