安东尼·列奥波德·德沃夏克

　　安东尼·列奥波德·德沃夏克 （Antonín Leopold Dvoák，捷克语发音 文件－播放，捷克作曲家。1841年9月8日－1904年5月1日）生于布拉格（当时属于奥匈帝国，现属于捷克）附近的Nelahozeves镇伏尔塔瓦河旁的磨房内，卒于布拉格，是捷克浪漫主义音乐家、波希米亚作曲家。其代表作有交响乐《自新大陆》。

　　 德沃夏克的父亲Frantiek Dvoák经营祖传的客栈和肉商店。他的母亲Anna Zděnková是一名货物看守的女儿。两人1840年11月17日成婚,安东尼是他们第一个儿子，他有八个弟弟。

　　6岁的时候他就上Nelahozeves的小学，在那里他第一次上小提琴课。1853年他迁往兹洛尼斯,学习德语。当时德语是波希米亚的生存之本。在那里他跟随教堂唱诗班领唱Antonín Liehmann钢琴和管风琴。在此期间他会间或演奏管风琴帮补家计。他还在他老师的乐队中演奏，开始作曲。有一个由来已久而且由一封伪造的满师证书所支持的传言，说德沃夏克的双亲强迫安东尼学习屠宰技术，但目前没有任何证据证明这个传言的真实性。

　　1856年秋德沃夏克去eská Kamenice,据推测他是去进修德语和准备到德语教学的布拉格管风琴学校上课。1857年10月他上了两年的管风琴学校,还有到一所普通学校就学,还作为中提琴手在一年登台两次的Cäcilien协会乐队演出。

　　德沃夏克本想谋一个管风琴师的职位，但失败了。1859年夏天开始他就在Karl Komzák的乐团里面当中提琴手，在咖啡馆，或是公众场合演奏乐曲集锦，序曲和舞曲。德沃夏克这样过了十一年，其间没有发表作品。从这段时间流出下来的作品判断，他是自学的作曲，而且可以说是按部就班的，从开始的莫扎特，经门德尔松和舒曼直到1870年代末的瓦格纳。刚开始他的重点是弦乐四重奏。

　　1862起Komzák的乐队在新开的布拉格临时剧院登台，约在1865年升级为歌剧乐团。在国家剧院落成之前，这座临时剧院是第一所捷克歌剧戏剧的用武之地。其中斯美塔那贡献良多,他的《勃兰登堡人在波希米亚》和《被出卖的新嫁娘》1866年就是在此首演的。

　　1865年起德沃夏克除在乐队的工作外，还开始在剧院教授钢琴。他的女学生有姐妹俩Josefina和Anna ermáková。当时德沃夏克爱上了17岁的Josefina，可惜未成眷属,但当时11岁的Anna，却在8年后即1873年11月17日与德沃夏克成婚。

　　1870年德沃夏克写下第一部歌剧《阿尔弗雷德》，德语剧本,但歌剧在他生前都不曾获得上演机会，可以看作是一次练笔。第一部为观众所接受的作品是歌剧《国王与烧炭工》，Bernhard J. Lobeský写的捷克语剧本。1871年7月他辞去了乐队工作，只为了多点时间作曲。在1871年到1873年，他发表了歌剧，室内乐和为合唱和乐队而写的赞美诗《白色山的遗产》，这些作品得到了热情的赞美与肯定。

　　只是其歌剧《国王与烧炭工》不尽如人意。1873年临时剧院已经开始排演，但是不得不中断，据称原因是这部歌剧太难而不可能演唱。德沃夏克再次重新审视其曲风，并且抛弃了新德国学派的那一套重新作曲，1874年首演，结果是大获成功。

　　1874年开始他开始到私立音乐学校授课，2月他得到了一个管风琴职位，在此位置上他一直工作到1877年。

　　1874年到1877年间他都得到国家奖学金。爱德华·汉斯力克是这个评委会的成员，后来还有勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的决定性突破——他通过自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉维亚之声》。同时这也标志着两位大作曲家终身友谊的开始。

　　1884年德沃夏克接受爱乐协会的邀请第一次前往伦敦。这两年内写成的《鬼新娘》（Rusalka, 根据Karel Jaromír Erben的叙事诗写成）和《圣洁的鲁米那》是伯明翰和利兹的委托之作。

　　第一次伦敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆（Píbram）旁的维索卡山（Vysoka）避暑，在那里他可以充分远离城市享受大自然。1877年起他的公众露面停息，只接受少量的委托，修改旧作，写作歌剧《雅各宾派人》。

　　1889年初德沃夏克应俄罗斯皇家音乐协会之邀到访莫斯科和圣彼得堡。在再一次的伦敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡尔斯大学荣誉博士头衔，1890年10月他成为音乐学院教授。其实1889年一月他就收到聘任提议，但由于他当时事务繁忙不得不推掉。

　　1892年德沃夏克到纽约国家音乐学院出任院长。年薪15000美元，对德沃夏克的财政状况来说时非常具有吸引力的。但他也要考虑到家庭团聚的问题，他的妻子，女儿Otilie和儿子Antonín陪同前往。其他四个孩子只在1893年夏天来美国。那时一家在艾奥瓦州(IOWA)的捷克移民村斯比维尔欢度美好时光。

　　聘任建议是由主席Jeanette Thurber提出的,她想把美国从欧洲音乐一统天下的局面中解放出来，并且树立美国自己的艺术偶像。德沃夏克深深认同这一目标，研究种植园黑人工人的灵歌和印第安旋律，他认为这就是美国音乐的根。

　　德沃夏克给纽约写了很出名的作品：第9交响曲《自新世界》、《感恩赞》和弦乐四重奏第96篇章，就是《美国弦乐四重奏》。从中可看到美国的音乐元素的渗入，例如五声音阶,一个降低的导音和切分音的应用。

　　德沃夏克在音乐学院的主要工作是作曲课，他的学生有鲁宾·高德马克。

　　本来他的任期为两年，后来顺延两年。可是1895年4月德沃夏克就回国了，原因可能是他女赞助人Thurber经过一次经济危机后财政情况急剧恶化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。

　　德沃夏克在维索卡山平静地度过了几个月，11月份再次到布拉格音乐学院上任。他曾打算过搬到维也纳，在那得到一个位置应该不成问题，但最后还是没有付诸现实。期间诞生了他最后一部弦乐四重奏。

　　1896年德沃夏克与绝对音乐划清界限。虽然他之前写过一些被称之为标题音乐的作品，如1889年的为钢琴而作的诗意声乐画,他称之为"标题音乐,但是是舒曼式的",或是同年的Dumky三重奏（钢琴三重奏）。但现在他直接转向交响诗的创作。这是一种音乐体裁，在李斯特和瓦格纳的新德国学派里，它是争论的焦点之一。

　　这一年之内他写了《水妖》(Rusalka)、《午时女巫》、《金纺车》和《野鸽》。这些作品都是根据捷克诗人Karel Jaromír Erben的叙事诗集Kytice创作的。他用散文式的音乐告诉听众这些故事的情节。下一年他还写了《英雄之歌》，虽然他并没有公开其大纲，但是他在一封信中却对之作了解释。

　　 布拉格德沃夏克像此时的德沃夏克已经完成了其室内乐和管弦乐的创作。在他最后的岁月里他只写歌剧: 1898年《魔鬼与凯特》、1900年《水仙女》和1902/3年的《阿米达》。

　　在《阿米达》首演的时候，德沃夏克因腿疼而不得不中途离开。几天后他得了感冒，只能在床上休息。1904年5月1日他在家人的陪同下悄然离去，死因可能是脑溢血，享寿63岁。

　　德沃夏克的音乐是古典音乐与浪漫音乐结合民歌元素写成的。他的主要作品有九首交响曲（其中最著名的是第9号《自新世界》），大提琴协奏曲，无与伦比的清唱剧，如《圣母悼歌》和《安魂曲》，大量室内乐，16首斯拉夫舞曲和歌剧《水仙女》。

　　德沃夏克的作品有很多，无不呈现出捷克民族音乐特性。史麦塔纳将自己国家的民族面貌和民歌引入捷克音乐创作，如他的歌剧和《我的祖国》。德沃夏克将此传统发扬光大，带到高峰。他赞美瓦格纳和勃拉姆斯的音乐，但却不为其意识所影响，自己走自己的路。

　　在这位谦逊的人的作品中，充满了对祖国，对大自然，对宗教的爱。他从一连串的失败中坚持过来，直到勃拉姆斯推荐其斯拉夫舞曲付梓出版，以及为大众所接受为止。德沃夏克不断地写出那些无可超越的音乐作品。在克尔提斯灌录其交响曲全集之前，德沃夏克只有少部分作品为大众所熟知。但是经克尔提斯和拉斐尔·库贝利克不遗余力的推广，人们才认识到德沃夏克音乐的价值。

　　第1交响曲《兹洛尼斯的钟声》- 1865 他在二十四岁所写下的第一交响曲(兹洛尼斯为其故乡波希米亚的小村庄),表现出他的经验不足,但是许多吸引人的特质又表现出他的天才.它与贝多芬的第五交响曲有不少相似的地方,如旋律和乐器.德沃札克首先依照舒伯特曲子的样式,有些重新再使用来自于钢琴独奏.

　　第2交响曲- 1865 仍旧以贝多芬为模范,这时期更加明亮,更有田园风光.

　　第3交响曲- 1873 明确的表现出在熟识华格纳和李斯特的音乐后,意外及深刻的冲击.(并没有诙谐曲)

　　第4交响曲- 1874 它表现出强烈受到华格纳的影响,特别是第二段,让人回忆起《唐怀瑟》的首章.相对的,诙谐曲有相当的捷克风格.

　　第5交响曲- 1875 第五及第六交响曲,大量的描绘田园风光,并刻画出华格纳的风格.第五章有阴暗缓慢的节拍,似乎引用柴可夫斯基第一钢琴协奏曲的旋律.

　　第6交响曲- 1880 表现出跟勃拉姆斯第二交响曲强烈的相似性.

　　第7交响曲- 1884/85

　　第8交响曲- 1889

　　第9交响曲《自新世界》- 1893

　　V. Kafková u2013 M. Píhod: Antonín Dvoák, Prag 1961

　　J. Burghauser: Antonín Dvoák, Prag 1986