景长观

景长观 - 简介

  景长观，网名:BOBOR。男，1954年生在四川北部一个偏僻的小山村，饱受过中国饥饿年代的煎熬。19岁离家应征到西北边陲贺兰山，经历过14年军旅生活的磨炼。33岁转业到地方当公务员，四川大学政治管理专业自考大专毕业。

真正学习摄影不过七年余，纯业余、无目标、无定位、不讲摄法、不忌纵横。因对纪实摄影的执着和思维的求异，被绵阳摄影圈称为“牛人”和“另类”。

喜欢用镜头表达生活中的故事。

景长观 - 摄影成绩

代表作《高考前夕》曾获2005年四川省第十二届摄影艺术展金牌奖和2006年四川省第五届巴蜀文艺奖以及2007年全国摄影艺术展优秀作品奖。《四川大地震北川生死救援》组照获2008年感动中国摄影大赛二级收藏。《四川大地震》组照荣获2009年第52届荷赛二等奖（银奖）。

景长观 - 摄影感言

把生活变为享受，把享受变为艺术，把艺术变为经典是我要走的路。敢于创新，不断否定自己，向国际思维靠近,是我对摄影的不懈追求。

景长观 - 拍《四川大地震》

 “我在感动中拍下感动！在悲痛中拍下悲痛，那些天我的眼泪都没干过。”他回忆道。2008年5月12日14时28分，里氏8.0级大地震骤然在300余公里长的龙门山断裂带爆发，世界为之震颤。14时39分，当人们还惊魂未定时，在市委机关上班的他从摇摇晃晃的大楼跑出来后，第一时间用随身携带的卡片数码相机，真实记录了市委、市政府组织指挥各级各部门抗震救灾，抢险救人的全过程。

5月13日凌晨，市抗震救灾指挥部决定组织突击队进入北川灾区救援抢险。按理说，年逾5旬的他不在突击队员条件范畴内，但他主动请缨。凌晨5时，他携带相机与50余名突击队员一道，冒雨奔赴北川县城。

曾在贺兰山当过兵的他，对进入北川县城做了充分的吃苦准备和心理准备。但真正到达北川县城地震核心地带时，灾难的惨烈、残酷程度令他内心涌出从未有过的恐惧、害怕和坚强。

在凉风垭至任家坪的一段崎岖山路上，为了抢时间，他与救援部队的小伙子们徒步赛跑，到任家坪时几乎累得脱虚。

在北川老县城，成山成堆的滚石和垮塌的房屋废墟将四通八达的道路掩埋，没有路，无法进去，部队官兵就用背包带将他捆住，一次又一次吊进去。

 进入北川老县城废墟，余震不断，地在摇晃，巨石在“哗！哗！哗！”地滚，四周不断发出“嗬、嗬、嗬”的啸叫声，雨越下越大，天昏地暗，现场既恐怖又险象环生。看着救援部队一次次钻废墟，跨绝壁，置生死于不顾抢救群众，他内心受到极大震动，忘记了恐惧和死亡威胁。他边流泪、边按动快门，边记录感动、边为救援部队及时提供救援线索。镜头所反映的，既有平凡的小人物，也有惊天动地的大场面，更多的则是反映英勇无畏的子弟兵抢险救人的生动场面。参选获奖的12幅一组《四川大地震》照片均是这一时刻拍摄的。这组照片主题鲜明，信息量大，客观真实，每帧照片都给人以极强的震撼力。

为了记录这段历史，他内心经历了炼狱般的煎熬，走过了由勇敢到胆怯、由胆怯再到无所畏惧这样一段刻骨铭心的心路历程。挣扎、痛苦、锻烧过后，心境不断升华。罗丹曾说“艺术就是感情”，正因为他能将全部心血和感情投入进去，所以他拍出的这组照片褪去了斧凿的痕迹，汰去了人为的机巧，达到了较高的艺术境界。为此，他衣服穿干了又打湿，上万元的相机因雨水浸泡而报废；因感冒和伤心过度而沙哑的嗓子至今还未痊愈。

当天17时许，由于找不到出山的路口，子弟兵手牵手将他带出了了无生气的死亡之谷。随后，他又数十次往返于绵阳北川，与北川人民结下了不解之缘和深厚感情。

 当大家都在为他能得世界新闻大奖而倍感自豪时，一向低调的他却丝毫看不出兴奋与高兴的样子。他告诉记者：当初不想参赛又参了赛，并不是自己口是心非，而是源于一位国际友人的点拨，才最终怀着矛盾的心情投了稿，这位国际友人提醒他说：“可以通过参赛，让更多的人了解汶川大地震，让更多的国际友人支援四川灾后重建。还有，中国人在抗震救灾方面取得的成绩令世界刮目相看，中国人在摄影艺术上同样不能示弱，要一样精彩。”

表面看，他学摄影时间并不长，但敏于思索、勤于钻研。他的背后有一位贤惠的妻子，妻子王燕曾拍摄过许多国家领导人，人称“红镜头”的她不时点拨他，使他摄影技艺不断进步；加之他平时把所有空余时间都投入到钻研摄影，钻研涉猎与拍照片无关的姊妹艺术中，如：哲学、诗歌、散文、武术、中医等无所不包。同时，还喜欢与社会最低层的弱势群体打交道，关注他们的生活状况，了解他们所思所想。除此而外，他还乐意与绵阳摄影界的佼佼者交朋友，不耻下问、虚心请教，经常在一起切磋、交流摄影心得和技艺。由于他思维活跃，不拘泥于条条框框约束，兼收并蓄，八面出击，终至玉成。

景长观 - 人物评价

作为一个被媒体关注不够的荷赛奖获奖摄影师，景长观(网名Bobor)在公务员和摄影师之间游走，由于身份的限制，使得他所涉及的镜头中，那些边缘的弱势群体镜像不能为我们所看见，而展示给我们的只能是那些周旋在巴蜀之地，立足于人像的沧桑光影、节庆的龙腾狮斗以及观看地方剧演出的痴迷观众等传统中国摄影的常见题材。

但地震这个突发事件让景长观的镜头处理和呈现摆脱了日常题材里平面化和套式化的“中国性”，变得“国际化”。这种“国际化”的背后彰显的是一种我们共同的情感体验，而不再受惯常的个人思维定势所左右。

在这之外，景长观展示给我们的是他早期所进行的一些日常生活的记录，这种记录追寻的是转瞬即逝的“情趣”，打麻将老头子眼镜下表露的五味杂陈（《窝里斗》），甚至有点近似的老人与时尚女孩无意间的装扮对照（《谁酷》）。

值得一提的是，景长观的拍摄没有钻进流派的迷宫，而直接依赖情感和体验，成为一个朴素的记录者，这种状态或许对景长观来说，是一个优势。