释永丹

释永丹 俗名韩家礼，1945年出生于安徽农民家庭,1970年毕业于中央美术学院。师从著名国学、美学大家常任侠先生。文革时期因组建“平型关大捷纪念馆”，被送进“疯人院”。后机缘巧合受前少林前方丈行正大师点化，皈依佛门，僧号释永丹，潜心修研佛学、禅画。因勤思敏学，法骨天成，终成为少林第三十二代画僧唯一接法传人。擅长国画，由善牡丹、雄鹰；佛画方面，对观音、达摩刻画尤甚突出。曾受邀为美国前总统乔治·布什、英国女皇伊丽莎白二世、俄罗斯总理普京、柬埔寨亲王西哈努克等多国元首作画。《牡丹图》、《雄鹰图》、《富贵图》等藏于人民大会堂；《百鹰图》藏于军事博物馆；《一苇渡江》藏于日本禅画院；《独占天下春》藏于伦敦国家艺术馆。

现为日本东京大学、日本禅画院、印度国际大学名誉教授、人民大会堂笔会首席画师、东南亚国际美学艺术同盟会会员、国家一级画师、嵩山少林寺第三十三代画僧、少林寺达摩院首坐、少林国际书画院特级画师。

出版有：《中国花鸟画法研究》、《对中国诗书画的批判与继承》、《线条是中国书画之精髓》、《易经与人生》等。

1965年考入中央美术学院，国画系；

1970年毕业于中央美术学院中国画系，在分配到《战友报》社工作 ；

1972年受组织委派组建“平型关战役纪念馆”，担任文工组长；

1974年“批林批孔”运动中，因为参与“平型关战役纪念馆”立馆， 被关进疯人院，一度疯癫；

1980年创作的国画《百花齐放》获国务院文化组创作优秀奖；

1986年绘画作品《年年富贵和平春》在中国美术馆展出并获全国金融系统一等奖；

1988年创作《雄视千秋》获日本国际金牌奖；

1991年受亚运会大型文展部的邀请，赴北京钓鱼台国宾馆作画；

1992年受全国政协副主席洪学智邀请为金寨县将军纪念馆创作巨幅《群鹰会》；

1993年 为人民大会堂创作巨幅《牡丹图》、《雄鹰图》、《富贵图》等作品；

创作的《逐日》、《追风》、《耕云》、《甘霖》等国画作品曾联展于美国、俄罗斯、德国、日本、新加坡、尼泊尔、马来西亚、泰国、巴基斯坦、伊朗、卡塔尔等70多个国家和地区，在中国香港、澳门、台湾等地多次参展；

1994年 应中国嵩山少林寺方丈释永信特邀，为少林禅院创作《达摩像》及《武僧图》；并为台湾名将张学良、蒋纬国、俞大维等人作画；

1998年 为纪念彭德怀元帅诞辰一百周年创作百米长卷《百鹰图》，由军事博物馆收藏；

2000年 出版《线条是中国书画之精髓》；

2004年 受日本宗教画法学院之邀赴日本讲学，创作《一苇渡江》，被授予日本宗教画法学院名誉教授、日本禅画家协会名誉教授；

2006年1月 应中华慈善总会邀请，以首席身份参加在北京人民大会堂举办的笔会；

同年三月3月 为游访少林的俄罗斯前总统普京作禅画《少室山灵》；

2007年6月 应邀游访日本奈良寺，受托手绘“佛佑开运牛”；

2009年3月 携为少林所作110余件禅画赴美洛杉矶少林文化中心展出；

韩家礼是我的故乡安徽省颖上县人，是一个很有成就的青年画家。二十多年以前，他就读于北京中央美术学院与我有师生之谊。过从之间，我知道他清贫淡泊，好 学深思，酷爱绘画艺术。以后去部队做美术工作，正是施展 才华的时候，却遭受到意外的打击，竟被关入疯人院，历尽磨难而志未稍折。被遣返故乡农村后，开始生活条件极差，但他二十年来，仍以刚毅的气力，锲而不舍地潜心画艺，取得可喜的成果。

韩家礼作画注意继承中国古代传统，兼收现当代西方画技而又能独辟蹊径。他坚“外师造化”，“中得心源”的理论原则，并刻苦实践，孜孜追求艺术的完美。他的画路很广，常常临水登山，努力埔捉自然之美，u2019艺术地再现于尺素之间，物我一体，异彩分呈。无论是天上飞的，或是地上走的，水中生的；也无论是一虫、一鸟、一花、一木、`一山、一石、一枝、一叶、也无论是春红、夏绿、秋肃`、东严，他都能俯、仰、开合、游目骋怀，放笔抒写，故而得心应手，多姿多态。如他画鹰，能以洗练的笔墨，注意神韵，表现出富于活脱的生命力的形象。他的技巧处理方法，又是别具一格。对鹰的头、眼、觜、及利爪，以抽象的笔调，加以夸张变形，抓住人们一刹那的印象，突出了苍鹰威武雄壮，兀然而立，傲然不群的姿态，似乎在回眸一叫，群鸟皆惊，给人以巨大的震撼力量。着幅《雄鹰图》曾获得日本艺术交流国际金奖。

韩家礼的画，也很有灵气。这是他外师造化，从心中悟出美的真悌的体现。也是他长期实践，从人生磨练过来的感受中，放出的智慧之光。有生气而又有灵气，方能达到画艺的妙境。韩家礼正处逆境时，时常忍饥挨饿。他画了一幅《鹭鸶》，画面上一只饥饿的鹭鸶，在月光下，在浅滩上，踽踽独行，延颈探头，在寻食充饥。四顾萧然，毫无所得，一派穷途末路之感，跃然纸上，虽然是几笔线条的勾勒，似乎让人听到有一种饥肠辘辘的声音。他虽是作画，又是写自己，以物喻己，由己及物，物我一体，灵光焕然。但他身处逆境，而又颇旷达，故其又自题诗曰：“欲买扁舟从钓叟，一江春雨一蓑烟，”仿佛超脱物外，但又有对生活美好自由的追求。作为一个真正的艺术家，总是不会被困顿吓倒，踏着漫漫的长路，在艺术的园圃里，去披荆斩棘，忘我地辛勤耕耘。

韩家礼又擅长牡丹，但他尊重传统又不拘泥传统。他的大写意牡丹，却用倒立三角构图，夸张变形，以达千姿百态之妙。章法上强调化外求境，以简胜繁，以藏显露；笔墨上强调酣畅淋漓，不拘一格；色彩上强调凝重朴茂，洗却俗媚之态。他大胆的运用中国画的点线的散点透视，融入西画的明暗块面的聚焦点的透视技法，而独具风格。他善于摘取春天的花头，盛夏的成叶，深秋的枝条，越冬的老干，四时丰姿，构成一图，把美趣集中概于一轴之中，而且干湿有致，浓淡相间，空灵含蓄，难能可贵。1990年，我在中日友好医院疗养，侄子法宽伴其前来探望，随在《牡丹图》题诗一绝：

阳春独占自天然，蜂蝶来结富贵缘

今日争传韩家样， 直根颖水正华年

时吾年已八十八，平生最爱青年有志，献身艺苑的人。我七十余年的艺术生涯，渡东瀛，去天竺，漫游南洋诸国，海内外青年就教于我者甚众，我均乐于培养。家乡山水美，家乡人更亲，家礼植根颖水，正当锦绣年华，成长很快，前程远大。睹其人，观其画，他日日奋进，作品创新，我是很欣喜的。

一番辛苦耕耘，自会有一番丰收。他的作品争传各地，许多作品均获得国内国际大奖，其中《耕云》、《逐日》、《甘霖》、《追风》等画作，曾联展于美国、新加坡、尼泊尔、泰国、德国、俄国和香港、台湾等地区。今将出版画集，以便流传。好的艺术作品，不仅是可以跨时代，而也可跨国界跨地区的。美的传播，可以产生无限的力量；艺术的交流，可以给人类带来爱心，带来和平，是很有意义的。今索序于余，故未辞焉。

---常任侠写于1993年5月于北京 注：常任侠文集第二集第184--186页