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为什么华语乐坛特别是港台乐坛那么多翻唱歌曲

所属分类:最新音乐
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2024-09-21

大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于内地流行音乐差距的问题,于是小编就整理了2个相关介绍内地流行音乐差距的解答,让我们一起看看吧。

为什么华语乐坛特别是港台乐坛那么多翻唱歌曲?

其实歌曲原创不是那么好做的!我想做!也可以做出来!但钞票不允许!有钱的可能他没有这个能力!不过我会努力让我的原创作品问世的!下面的视频是我采的景,老婆娘家的山上,如果问他们!都会说很漂亮!但如果让他采景应该找不到![大笑]

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香港没有乐坛只有娱乐圈

中岛美雪有超过70首歌曲,被华人歌手翻唱为超过100种版本以上的华语翻唱歌,其中以国语和粤语为大宗,亦有台语翻唱曲问世。自1970年代开始,每年都有中岛美雪的作品被华人歌手所改编翻唱

很多歌手翻唱她一首歌红了20年,这不是数量的问题

还有个被翻唱很多但在中国更没存在感的老头子桑田佳佑,被翻唱数量仅次于中岛。

华语乐坛中国原创性 罗大佑 李宗盛 周杰伦 黄家驹 顾嘉辉 黄霑 崔健,汪峰,郭峰,高枫,这些人才是华语的骄傲

香港音乐界代表作最多的作曲家应该是顾嘉辉,他可能是香港唯一一个能称得上占据半壁江山的人

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题主所述的翻唱是指保持原有歌曲的曲调,通过重新填词形成翻唱歌曲。换言之,就是为何华语乐坛特别是港台乐坛要使用别人的作曲?主要原因有:

作曲相对于作词不同,它的基本知识构成是音符、乐谱、音律、音感等,众所周知,这些内容均需要通过长时间的专业训练方有成效,个人短期内无法通过学习就能达成。正是由于作曲的专业程度极高,所以形成了专业壁垒,使得专业外的人想要进入这个领域变得极为困难。这有点像产业界中的高科技基础研究的投资,花了很多时间和成本,但是短期内收益却不明显,而且存在极高的风险。短期内无法打破专业壁垒,形成充足的原创人才供给,港台音乐界自然而然只能向外学习。

正所谓“师傅领进门,修行在个人”,港台当时缺少的就是在音乐创作上的领路人。站在巨人的肩膀上就容易成功,但在早年的港台乐坛,能够称为原创音乐巨人的屈指可数。没有巨人做铺垫,没有师傅做领路,自然不可能大规模地产出高质量的原创音乐作品。

众所周知,东亚经济发展顺序是先从日本开始,逐渐过渡到亚洲四小龙(包括香港、台湾),然后才是中国大陆。文化产业属于经济产业的分支之一,自然也遵循如此顺序。所以,日本的文化产业最先发展起来,当港台的文化产业开始发展时,不得不借鉴日本文化产业发展的经验,对其优秀的音乐作品进行改编、翻唱就顺理成章了。这和一个国家或地区产业和技术发展的路子一样,都是先引进再吸收,最后才进行原创或创新

伴随着经济发展,人们对音乐作品产生了巨大的需求,但是港台短期内却又无法培养出足够数量及质量的原创音乐作曲人,在巨大市场需求的驱动下,改编、翻唱日本的优秀音乐作品不得不说是一条方便快捷的道路。在法律允许的情况下,购买原创版权,支付原创费用,迅速占领市场从而获得经济利益亦无可厚非。

欧美乐坛和华语乐坛比谁更强?

刘欢说,我们一直有个说法。好像现在我们的歌曲追求一个传唱,但是实际上,有很多的歌曲我们是不能唱的,我们去看看欧美一些流行音乐发达的地方。他们唱片卖的最好的那些人,像迈克尔杰克逊,像碧昂斯,他们的歌,大部分人是唱不了的。但是不妨碍他们是最畅销的歌曲,因为那种歌叫做传听的,而且往往优质的音乐只能拿来给我们听,这个是我希望形成以后一种对音乐优劣的判别的新的标准。中国好歌曲进行的很多的努力,都是想为大家曾现出更多丰富的音乐,更有意思的音乐。也希望我们听音乐的朋友们能够打开思路,开阔眼界去接受很多新鲜的东西。。。。。。刘欢老师说的这些真的太好了,,,

到此,以上就是小编对于内地流行音乐差距的问题就介绍到这了,希望介绍关于内地流行音乐差距的2点解答对大家有用。

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